（来源：上观新闻）

当《权力的游戏》片头曲响起，观众们会看到，一张维斯特洛的地图在荧幕上徐徐展开，这其实不仅仅是一幅地理图示，也是整个幻象世界的叙事引擎。

地图，从来不只是地图。在上海书展的开幕活动中，英国作家休·刘易斯-琼斯，译者、复旦大学英文系教授包慧怡在建投书局·浦江店，围绕新书《作家地图》展开了一场题为“此处有龙：地图边界之外，故事如何生长”的对谈。这场对话解答了一个有趣的问题：为何在伟大的故事诞生之前，总是先有一张地图。

“此处有龙：地图边界之外，故事如何生长”的对谈现场

“很多说故事的人，都是从画一张地图开始的。”休·刘易斯-琼斯在分享中这样说道。

他举了两个经典的例子。一位是罗伯特·路易斯·史蒂文森，为了给亲戚家的孩子们解闷，他曾随手画了一张地图。正是这张地图，催生了《金银岛》的冒险故事。而《魔戒》与《霍比特人》的作者托尔金更是直言：“没有地图，我的故事没有办法开始。”于是，在他的地图里，龙、夏尔、魔多、法贡森林，所有细节都由他亲手绘入，也成为故事情节的重要推动机制。

托尔金这种“先画地图、再讲故事”的创作方式，并非他的独创。如果追溯这种创作思维的历史源头，我们会发现一个更有趣的事实：在中世纪，地图本身就是故事的载体。

包慧怡指出，中世纪的地图并非现实的导航工具，而更像“一块由色彩、事件、物种与概念织成的百衲被”。它首先是一种故事的框架，一种描述的艺术，用地图这块“布”承载从创世以来的所有重要信息，远比用它来找路重要得多。在这个意义上，中世纪地图本质上是“叙事地图”，它既是时间轴，又是空间轴；既是历史，又是地理。

有趣的是，这种“叙事地图”的基因并没有随着导航技术的崛起而消失。在J.K.罗琳的《哈利·波特》电影中，那张著名的“活点地图”就是一个绝佳的现代变体——它不仅拥有追踪霍格沃茨所有人踪迹的“导航”功能，更作为恶作剧、秘密和冒险的叙事引擎推动着情节发展。它不仅是工具，更是情节本身。《作家地图》中专门有一章，讲述这张地图的制造者米拉芙拉·米娜如何将它从想象变为纸上的魔法。

可以说，从史蒂文森到托尔金，地图始终是故事生长的一块重要土壤。而《作家地图》正是囊括了《金银岛》《魔戒》《纳尼亚传奇》《哈利·波特》等经典文学中的想象疆域，从19世纪至今最著名的奇幻文学作者、插图画家和地图制作者那里，收录了164幅全彩图像。本书由英国历史学家、探险家休·刘易斯-琼斯编著，复旦大学教授、中世纪文学博士包慧怡翻译。

如果你也曾被一张地图点燃过远行的渴望，如果你好奇那些伟大的故事究竟从何处生长，这本书，或许会给你答案。

《作家地图》（想象国度地图集）

[英] 休·刘易斯-琼斯（Huw Lewis-Jones）著

包慧怡译

华东师范大学出版社

原标题：《从《魔戒》到《哈利·波特》，为何伟大的奇幻故事，都离不开地图？》

栏目主编：王一

来源：作者：解放日报 肖雅文