□于越

　　在《欢迎来龙餐馆》中,沈腾自身长期形成的喜剧表演范式,与影片整体严肃的现实主义基调,形成了一定的割裂感。他饰演的主角徐福,前期的表演依旧带有喜剧化的处理方式,这与其他演员沉静克制、于沉重底色中流露鲜活性格的表演体系形成鲜明错位。

　　徐福这一角色的设置是本片的最大问题,在影片中后段,他的心理转折缺少充足的情节铺垫,人物成长略显生硬,说服力不足。徐福一直处在被动接受之中,直到马经理被枪杀,人物弧光骤然显现,而影片并未体现徐福内心的挣扎。徐福这个人物近乎“空心人”,来中东做饭只因要挣钱,遭遇轰炸后仍甘愿冒险留下,也只为了赚取更多报酬……正因如此,影片虽将徐福设置为叙事男主,观众的共情重心却偏移至马经理、老扎、赛夫以及一众孩童配角身上,群像反而比主角更加令人印象深刻:得知书包里面实为炸药之后,贾马尔落泪的镜头,搭配赛夫的反应特写,用长镜头放大人物情绪,层层递进,直击人心；老扎亲眼目睹妻女遇难,燃烧的房屋作为背景,镜头缓缓向前推进,把丧亲之痛推向顶点,这也让老扎后续的行为转变逻辑通顺、自然可信。

　　影片叙事强烈突转的次数过多也是问题之一。影片多次采用强对比叙事,其中圣诞节一场戏尤为典型:子弹射入食物,弹头与食物在画面当中并置,欢快的圣诞乐曲与枪炮轰鸣形成听觉层面尖锐对冲。这一组声画对照,本意是揭示和平表象的脆弱,狂欢转瞬就被战争撕碎,具备很强的悲剧暗示。但类似“欢愉场景瞬间切换至轰炸暴乱”的叙事模式在片中反复上演,缺少情绪缓冲与过渡。观众刚刚完成情绪代入,就被剧烈的转折强行打断,频频产生跳戏感,情感沉浸被反复割裂。

　　“好好吃饭”是影片反复抛出的核心台词,导演意图以饮食烟火串联全篇,完成反战主题的输出。但该台词在多处情节当中出现得较为生硬,更像是刻意完成文本呼应,并没有真正内化进人物行为与剧情逻辑之中。与之形成反差的是,片中“不止厨子能让人张嘴,子弹也能”这句对白,反而更加一针见血,直指战争暴力的内核。

　　与此同时,影片以中国厨子在战乱之地做饭为主线,叙事缺少强有力的故事钩子,主线驱动力偏弱。一场场轰炸事件呈片段式依次铺展,缺少一条贯穿始终的线索将事件紧密串联,导致影片的戏剧悬念感不足,难以牢牢抓住观众的注意力。

　　(作者为山东艺术学院广播电视编导专业学生)