2024年，我们选择在年底将目光投向国产剧，在「关键角色文娱盛典」上，通过一场场精彩的交流，找到了国产剧的爆款密码。

2025年，我们将继续关注正处在巨变之中的影视行业，找到这一年国产剧的「关键角色」，倾听每一个看国产剧、关心未来如何看到更多好剧的人，发出「关键声音」。

今年，国产剧发生了非常多的变化。革新，是整个行业的命题。爆款长剧，讲述了未曾被讲述的故事，抵达了更多观众。而不少剧集里，女性角色都拥有了主体性，成为自己命运的主宰，织造出一幅「新女性群像」。爱情不再是评判女性魅力的标尺，而只是人生的一种可能。

频繁孵化出爆款IP的古装剧，也开始突破既有的套路。观众对悬浮的憎厌，转化为剧集创作者对「活人感」的追求，常规的设定不再奏效，传统的观念亟待翻新，所有古装剧都开始寻找和当下、和观众的连接。

另一个不容忽视的变化是，短剧真正上桌，正式告别了野蛮生长，开始稳定地制造爆款。行业迅猛的发展，推动着编剧真正成为故事的中心，一群原本籍籍无名的演员也随之闯入大众视野。

同时，短剧的内容也开始集体向精品化转型。沉浸在短剧世界的观众们，已经把「厂牌」当成内容质量的背书。对观众来说，厂牌在短剧市场的崛起，就像长剧市场里的制作公司一样逐渐被看见，成为观众筛选内容的第一道门槛。

诸多变化推动着我们再次行动起来，找到2025年国产剧背后的「关键角色」，在讲述与对话中，思考故事、自我与时代的关系。

2026年1月7日，在冬日的北京，「关键角色2025文娱盛典」将正式亮相，诚挚邀请影视剧制作公司、播出平台、创作者，和关注、喜爱国产长剧和短剧的观众，与我们共同奔赴一场流动的盛宴。本次活动由北京博雅天下传媒文化发展有限公司主办，《人物》、每日人物支持呈现。

「关键角色2025文娱盛典」将从「关键剧集」和「关键人物」切入，找出过去一年，真正推动影视行业向前发展的「关键角色」。我们致力于搭建起一座文娱产业与公众之间的沟通桥梁，剖析市场变化与文化、心理、社会的关系，以洞见和讨论切中观众关心的真问题，为未来的趋势发展掀开迷雾。

我们为什么关注「关键角色」？

每年年终，《人物》都会选出这一年的年度面孔，他们来源于娱乐、文化、商业、体育等领域，是过去一年极具社会影响力的代表，展现出时代发展的切片。

今年，我们将继续通过「关键角色」盛典，将目光聚焦在长剧和短剧，呈现《⼈物》对文娱行业最有力的洞察，把握当下文娱行业的最新风向，体察变化背后具体的人的处境。

为什么关注2025年文娱行业的「关键角色」？答案藏在过去一年的一些珍贵对话里。

《生万物》把镜头扎进了广袤的土地。日复一日被风沙、贫穷包裹，反而打磨出「大脚娘」近乎地母式的包容。屏幕内外，角色与演员的性格也有一种微妙的互文。戏里，「大脚娘」单纯，不在意邻里的流言，永远疼爱、怜悯地望向儿媳绣绣；而镜头之外，演员迟蓬对表演的追求一样单纯。只要拿到了过瘾的角色，她就得掏心窝子地准备。

我做演员有40多年了，今年好像才被更多观众注意到、喜爱到。这会儿才让人家看到也无所谓，我之前就有东西拿给观众了，有的人没看到那不是我的事情。我就总想努着劲儿把更好的东西给人家，把更好的表演掏出去。——《她叫迟蓬》

镜头背后的创作者，也开始创作更专业、有生命力的女性角色。

《无尽的尽头》是一部讲述未成年题材的司法行业剧，编剧团队没有着重刻画未成年人小组检察官林之桃的亲和力，而是塑造了她的专业度。

编剧在接受「刺猬公社」访谈时提到，「一个新部门，主角肯定要有开拓的能力和一股冲劲，这样才会有更大的动力去唤醒沉睡的法条，让所有的案件都必须有回响。」

很多时候，故事的创作者还会和笔下的角色一同成长，在创作中，他们看见角色，也看见自己。

《蛮好的人生》编剧费慧君，创作出了风风火火的市井女性胡曼黎。她让更多观众相信，女性不温柔、「十三点」（上海话，指行为冒失，疯疯癫癫），也依然可爱。在创作中，费慧君也投射了自己和同龄女性的处境——人到中年，女儿、妻子、母亲的多重身份撕扯着自我。可即便人生的每门功课都考到优秀，她们依然没有被看见，也没有被认可。

故事结尾，胡曼黎的生活依然一地鸡毛，但她不再等待被爱，而是学着去爱自己。提到这一点，扮演胡曼黎的演员孙俪，「眼泪唰地流下来」。一旁的费慧君也差一点哭了。

（胡曼黎）40岁生日那一天，她路过了一个蛋糕店，看着橱窗里的蛋糕，默默许了一个愿，祝自己生日快乐。以前我觉得「爱自己」这种话是浅薄的鸡汤，后来当我练习这件事的时候，才发觉真的好难啊。——《新中女时代，想象在爱情之外｜对话〈蛮好的人生〉编剧》

《灿烂的风和海》和《装腔启示录》的导演李漠，去年在「关键角色2024文娱盛典」上分享时提到，在广告公司上班的经历，帮助他在塑造人物时做到了「不悬浮」。他走进人群、走进生活，近距离观察打工人怎样吃饭、谈恋爱，他相信「这些小事里面往往隐藏着动人的东西」。

今年，李漠执导的《180天重启计划》和观众见面，这一次，镜头再次对准了都市生活，刻画的对象变成了母女关系，它颠覆了「母亲照顾女儿」的模式，让关系中的人都获得了「二次成长」。

不难看出，如今的创作者们早已不满足于讲述陈旧的故事，而是一次又一次地挑战边界、自我革新。

长剧之外，2025年，短剧更是在小屏幕上掀起了风暴，嵌入我们的生活，也重构了我们的娱乐方式。

翻开2025年的短剧爆款，不难发现，当下被更多观众接受、喜爱的短剧，早已告别了过去简单粗放的制作模式，也不再一味地靠「抓马」取胜，而是从不同维度挖掘不同题材，走上了一条相同的精品化的道路。

《好一个乖乖女》的出现，完全颠覆了观众对乖乖女的刻板印象，女主角选择自我觉醒，最终彻底翻盘，观众才发觉「原来乖乖女也这么爽」；《家里家外》为了营造真实感，请了专业的美术团队负责置景，无论是道具还是场景，都追求真实、高级的质感；《盛夏芬德拉》则用精致的镜头语言，让粉丝们感受到一种从未在短剧里看到过的「娓娓道来的电影感」。

短剧如此火热，甚至让中文系教授也沉迷其中。

作为华东师范大学中文系教授、博士生导师，49岁的汤拥华一头扎进了一个叙事与霸总的千亿家产一样通货膨胀的世界，充了几个平台的会员，经历过昏天黑地的熬夜追剧后，他很快和身边的同事和学生们大聊短剧，并琢磨出一些有意思的心得体会。

短剧有特别直接的市场反应。它的好处就是它的某种敏感。它可以非常快地瓦解掉那些本该瓦解的东西。如果你还在搞结尾升华抒情、还在贩卖大锅饭式的社交，还在拿吃苦奋斗的观念来要求人，干涉别人的私生活，它立马就给你刷下来。——《一个中文系教授沉迷短剧的365天》

在汤拥华看来，短剧的很多创作规律，不是剧组拍出来的，而是观众评论出来的。这届观众对内容的需求，真切地投射到创作者们的脑海里，并以前所未有的速度影响到了整个行业。

剧变面前，《人物》也将再次跨出文字、声音的界限，希望找到文娱影视行业的关键角色，通过演讲和对谈，不止关注创作的方向，也聆听时代的回声。

谁是2025爆款剧的「关键角色」？ 

和去年一样，今年所有「关键角色」还将面向全行业开放征集提名。这一次，长剧和短剧都将拥有自己的舞台，和关心行业发展的所有人见面。

我们将选出「2025关键10剧」。影视行业的潮流一直在涌动、变化，古装剧在迭代，年代剧在翻新，「新女性群像」也已经呈现在我们面前，谁是最受关注的年度剧集？

出圈的剧集背后，站着一个个优秀的创作者和制作人。我们还将分别聚焦长剧和短剧，选出「2025国产剧关键10人」，寻找今年影视圈最具创新精神，勇于探索、开拓，也成功引领长剧和短剧向前一步的卓越贡献者。

即日起，我们对行业开放报名。如果你是长剧和短剧行业从业者，以制片人、导演、编辑等身份参与主创过2025年播出的国产剧集，或者你所在的公司是今年播出剧集的制作公司或播放平台，都可以参与扫码报名。如通过，我们将第一时间和你联系。

2025，哪部国产剧赢得了你的时间？

我们认为，影视行业能向前一步，剧集质量能再上层楼，最离不开的「关键角色」还有观众。

这一次，我们也想倾听观众的声音。我们想知道，你心目中2025年最好的剧集是哪一部？爆款迭出的年代，你对中国影视剧行业还有哪些疑问和好奇？请扫码参与填写问卷，写下你的答案。我们将在盛典现场揭晓观众最关心的「关键10问」，现场请相关主创、制作方正面回答。

幸运观众还将有机会受邀来到盛典现场，亲眼见证喜爱剧集的荣耀时刻，听主创团队就你关心的问题给出他们的答案。