（来源：上观新闻）

8月29日，电影《密档》上映首周末，上海联和电影院线在上海影城SHO举办“揭密时刻”映后活动。区别于传统主创见面会，此次活动以播客对谈形式展开，邀请“狂喜播客节”创始人、资深电影人关雅荻担任主持，《密档》导演郑大圣与作家、影评人btr围绕影片展开交流，解读《密档》的创作思路。活动同时进行线上直播，联动SFC上影影城直营影院及联和院线加盟影院近百家，实现全国观众同步观看。

从“无事发生”中寻找故事

《密档》取材于“中央文库”的真实历史，将镜头对准1942年上海沦陷时期弄堂里的石库门，讲述了徐书亭（袁弘 饰）、沈玉琳（李妍锡 饰）夫妇以普通市民身份作掩护，贴身守护两万余件建党初期核心绝密档案的惊心历程。

密档保管员的工作本就是“地下战线中的地下”。如何将这段高度隐蔽、缺少戏剧性事件的历史转化为一部故事片，成为导演郑大圣面临的最大挑战。《密档》没有沿用传统类型片中追逐、爆破、刺杀等强冲突叙事，而是把危机隐藏在柴米油盐的日常生活中，是一部“不一样的谍战片”。

郑大圣说，创作难点不是做取舍，而是如何转换叙事角度。他坦言，影片创作初期也曾尝试过更具类型片色彩的叙事方式，但很快发现，这样的处理与保管员的人物底色并不匹配。经过两轮剧本推翻重写，《密档》才逐渐“长”出了自己的叙事风格。

最终，影片没有把“如何解决危机”作为主要悬念，而是将悬念变成一种悬而未决、持续存在的心理压力。传统谍战片往往是等待危机发生、再去解决危机，《密档》却让观众始终处于“担心出事”的状态。

电影《密档》

在这种不动声色的谍战中，影片也跳出暗号、密码等经典元素，将主人公们的日常技能转化为生存和自保的方式。几团绒线、几根毛衣针，成为地下工作的密码工具。接头时，通过手指辨识衣物上织出的特定纹样，就像扫描二维码一样完成信息识别，颇具新意。

南腔北调的“小沙渡路52号”，则为影片搭建起一座鲜活的1942年上海城市生态缩影。“片中的上海人很真实，既保持着人与人之间的距离，但是隐隐约约又很八卦，所以会观察、不会直白打探。”土生土长的上海人btr说。从共用灶头、邻里串门等生活细节，到不同人物的口音、饮食口味和行为方式，《密档》将石库门呈现为一个彼此交织的生活共同体。生活在这一共同体中的主人公，则彻底回归到大众之中，让这场隐秘的守护愈加显出分量，突出了影片“于无声处听惊雷”的独特质感。

片名为何姗姗来迟

“我算了一下，一直到第42分钟，片名才出现。”关雅荻说。片名为何姗姗来迟？郑大圣表示，这一设计有意将主人公先隐藏于嘈杂、琐碎的小市民生活之中，“日子就如流水一样过去，得等大家把‘密档’这事儿忘了”，直到影片约42分钟处，墙面被破开、文件被转移至墙内，“密档”第一次在观众视野中重见天日，片名才正式出现。

除此之外，《密档》的视觉与声音设计也别具匠心。影片采用4∶3画幅，建立起不同于宽画幅的空间感。郑大圣介绍，一方面，这一画幅与故事所处时代的影像形式相契合；另一方面，4∶3的画框也更适合石库门内狭窄逼仄的空间，形成一种无形的逼迫感。

这种空间感进一步延伸到了声音设计当中。石库门建筑墙体较薄，楼上楼下、屋内屋外的声音容易彼此穿透，在这样的环境中，藏匿本身就是一件困难的事。影片大量采用同期录音，并进行即兴抓拍。真人秀般的多机位拍摄贯通整个石库门房屋空间，家具后方、天花板灯具等位置被布置了大量隐藏话筒，保留丰富画外音素材，弄堂、马路以及不同远近层次的环境声，共同构成了影片的声场。即使人物并未出现在画面中，观众依然可以通过脚步、交谈以及来自隔壁的声响，意识到隔墙有耳，紧张感随之产生。

影片中另一处具创新性的视听表达，是穿插在主线剧情之间的黑白审讯片段。郑大圣透露，这部分内容是在拍摄过程中临时决定加入的，因此不存在固定台词，在提前熟悉人物的基础上，演员以临场即兴的方式完成表演。由于单次拍摄持续时间较长，演员长期处于灯光和镜头之下，生理和情绪状态逐渐发生变化，出汗、紧张等反应被镜头捕捉下来，最终呈现出一种近乎真实的质感。

原标题：《“不一样的谍战片”《密档》，如何于无声处听惊雷？》

栏目主编：张熠

来源：作者：解放日报 实习生 孙欣然 记者 钟菡