（来源：清华大学）

今天

是毛泽东同志逝世50周年纪念日

完成内部维修改造的毛主席纪念堂

已于9月1日恢复对外开放

各地群众络绎前来瞻仰参观

纪念堂北大厅内

宽23.662米、高6.509米的

巨幅壁画《祖国大地》全新亮相

这件艺术作品

由清华大学美术学院袁运甫教授

参与首版主创

此后历经了三代美院人的

接续守护与迭代更新

壁画中山峦起伏，云雾流转，水面铺展

青绿、灰蓝、紫灰层层交融

明暗错落铺就辽阔悠远的空间感

这幅恢宏壮阔的山河图景

承载着人民群众对毛泽东同志的深切缅怀

1977到2026，三代人的接力

《祖国大地》艺术壁画置于毛主席纪念堂北大厅，是这里极具分量的艺术陈设，沉淀着厚重的历史记忆，也寄托着亿万人民的真挚情感。这幅巨作，与美术学院结下了跨越近半个世纪的不解之缘。

1977年，毛主席纪念堂建成。彼时还在中央工艺美术学院（清华大学美术学院前身）任教的袁运甫，受邀与黄永玉携手，共同创作第一版《祖国大地》。接到创作任务后，创作组伫立在空旷的北大厅内，毛泽东同志“问苍茫大地，谁主沉浮？”的词句，不约而同浮现在众人脑海。

针对北大厅的空间环境，袁运甫大胆提出采用绒绣工艺来呈现，这不仅能避免重大活动拍摄时闪光灯在画面上留下反光，还能利用羊毛纤维的吸音特性减轻回音，保持纪念堂的庄严与肃穆。这一构想，将艺术表达、材料特性与建筑空间融为一体。

时光流转，2006年，陈列近三十载的首版《祖国大地》，出现了褪色以及部分纤维脱落现象。按照“忠实原作原貌、重新制作”的工作部署，相关部门找到了袁运甫，年逾古稀的他欣然接下重任，继续主持艺术创作，由美术学院工艺美术系林乐成教授主持项目实施。彼时，林乐成的学生岳嵩参与了这次项目。

历经200个日夜的攻坚，美术学院团队于2007年完成《祖国大地》版本更新。这件体量宏大的绒绣作品——长23.8米、高6.6米，总面积逾170平方米。制作完成后，作品还经过纳米技术防护处理，有效延长了它的陈列寿命。

2024年底，毛主席纪念堂再次启动壁画更新工作，历史的接力棒完成又一次传递。当年跟在导师身后观摩学习的岳嵩，成为第三版《祖国大地》项目的负责人。画稿重绘的重任，则交由袁运甫之子、清华大学张仃艺术研究中心研究员袁加承担，父子两代艺术家，在同一幅山河长卷之上完成跨越时光的艺术接续。

袁加在系统梳理历版作品图像、父亲袁运甫手稿和2007年版画稿的基础上，对作品的构图关系、造型特征、色彩体系和空间节奏进行深入研究，并结合毛主席纪念堂北大厅的空间尺度和整体环境，对山体轮廓与走势、云雾聚散与穿插、水面衔接、远近层次及局部色彩关系进行推敲。在保持远观整体气势的同时，丰富近观时的细节表现，完成新版画稿绘制。同时绘制工艺结构线稿，将画面中的山体结构、云雾走向转化为可识别的制作依据。

2026年初，受中共中央办公厅毛主席纪念堂管理局委托，美术学院再次组建艺术专家组，承担《祖国大地》艺术壁画更新项目的艺术咨询、指导与监制工作。此次，美术学院党委书记覃川担任组长，工艺美术系主任岳嵩任项目负责人，袁加负责画稿重绘，工艺美术系教授、壁画艺术家程向军担任专家组成员，中国毛纺织行业协会承担技术支持与指导，山东东方地毯有限公司承担作品制作。

此番美术学院再度接手更新任务，是一场跨越时光的重逢。近五十载岁月，三代美术学院人以匠心在这幅壁画上完成一场薪火相传的接力。

2480万针，织进一幅山河里

一针一线织山河，千丝万缕寄深情。此轮更新的《祖国大地》壁画，制作承接单位山东东方地毯厂在中国毛纺行业协会的技术指导下，使本次制作在技术层面得到大幅度更新和提升。壁画采用5毫米超低圈绒工艺，以单点每股8色纯羊毛线，在11目底布上整张织造，满绣总针数接近2480万针。

在尊重原作的精神内核、主题立意与整体构图前提下，团队围绕画稿中复杂综合色彩、山体结构、云雾变化和空间纵深的表现需求，在色彩组织与线条运用两个方面，形成了具有针对性的工艺设计与创新实践。结合《祖国大地》画面中色彩含蓄、灰度丰富、冷暖交融的艺术特点，团队还创新探索出异色混纱的配色思路。

“简单来讲，就是把八股纱线合并为一束，以六根主色线搭配两根调节色线，以此还原画面里极其细腻微妙的渐变效果。”岳嵩介绍道。团队将不同色相、明度、灰度的羊毛纱线交织糅合成复合色束，打破了单一色线对应单一画面色块的传统局限。

以整面巨幅壁画的尺度来看，倘若同一片绿色只使用纯色纱线织造，远观容易显得平板单调。而异色混纱工艺，能够让各色纱线在观者眼中完成视觉混融，效果便截然不同：远观，色调统一、层次分明；近看，色线交织出丰富的冷暖变化与独特的材料肌理，远近距离各有风景。

为充分呈现新版《祖国大地》画稿的绘画艺术表达，团队提出改造圈绒针刺工艺的新绣法，推动创作由传统绒绣向圈绒工艺转型。这与1977年首版《祖国大地》的创作方式不同——当年43名绣工历时68个日夜，以手工针线一针一线织就而成。岳嵩坦言：“如今掌握传统绒绣技艺的匠人已十分稀缺。圈绒工艺虽在市面上多作为地毯或壁毯产品形式出现，但将其运用于这般大尺幅的重大主题艺术创作，这是第一次。”

面对技艺传承的现实困境与全新工艺的未知挑战，团队在样稿试制与正稿制作的反复实践中，摸索出一套随形定向的圈绒技法。制作前，先细致分析山体、云雾与水面的结构特征与动势走向，再依据形体转折与空间位置，组织线迹的方向、长短、疏密与虚实。线条由此超越了填充色彩的工艺功能，转化为塑造形体、建构空间、传递画面气韵的材质语言。

8月28日，毛主席纪念堂管理局在毛主席纪念堂组织召开《祖国大地》艺术壁画更新项目完成评审会。经评审，第三版《祖国大地》契合新时代对公共艺术与工艺美术创作的发展期望，符合国家殿堂艺术作品的高标准，是一件极具代表性的国家文艺精品。

143次修改记录，一堂行走的思政课

“面对这个项目，我们美院师生始终心怀敬畏，感念党和国家的信任，也饱含对伟人的深切怀念。” 岳嵩感慨道。这份家国情怀，早已沉淀为学院代代相传的精神底色。

早自中央工艺美术学院时期，学院师生便频频投身重大红色主题艺术工程：何镇强、辛华泉等学院教师参与毛主席纪念堂室内装饰的方案设计；崔栋良、张仲康、陈汉民等学院教师参与毛主席纪念堂水晶棺棺型外观设计。一代代学人以艺载道，将家国情怀熔铸于国家重大文化工程之中。

跨越岁月，这份使命也延续到《祖国大地》的更新工程之中。美术学院为项目搭建了“专家节点指导、总工艺师现场落实、师生团队阶段驻场”的协同工作机制。翻开艺术专家组的工作报告，针对制作过程中出现的143个问题，共开展143次讨论，形成143条修改结论，所有指导与监制记录均清晰在册。小到山体的色彩调整、云层的线迹走向，大到局部虚实过渡、整体空间层次，每一处调整都被详尽归档；修改日期、提出意见的专家、调整内容、达成效果，全部记录得清清楚楚。

项目实施的过程不仅是一次艺术更新，更是一堂行走的思政课。美术学院纤维艺术实验室原实验员郑丹长期驻厂，担任总工艺师。同时，参与驻厂监制工作还有工艺美术系助理教授柴鑫萌、实验员刘全华、博士后曾巧玲和2024级研究生刘千瑞、孙源源。“3月20日正稿正式开工后，我阶段性的驻厂，负责在现场落实各位老师的艺术构想。专家提出的艺术要求，工人师傅有时难以快速领会，我就在现场一遍遍实操演示，师傅们边观摩边摸索，逐步把握创作的标准与意图。”刘千瑞是岳嵩的研究生，他在驻守工厂期间承担工艺研究与实践的对接协调工作。他说：“我站在巨型的壁画面前，内心满是震撼与振奋。在制作的过程中，我的专业底气与学科自信也悄然生根、愈发坚定。”刘千瑞坦言，这场扎根一线的实践经历，也让他深刻体悟到艺术反映时代、服务国家的真正意义。为此，他主动调整研究方向，将毕业论文主题定为《圈绒工艺在壁毯创作中的创新研究》。

岳嵩认为：“真实课题具有独特的实践育人价值。青年学生参与其中，既能切实体会为重大文化工程贡献力量的荣誉感，也能在这一过程中逐步建立起艺术创作的自信。”从中央工艺美术学院时期起，“为生活而艺术、为民生而设计”就深深植根于美术学院的理念之中，这种服务民生和国家发展的信念在一代代美院人手中接力传递，也在一次次国家重大项目中淬炼成钢。

覃川表示：“学院一贯重视通过真刀真枪的艺术创作培养学生的思想情怀和学术能力。《祖国大地》艺术壁画更新项目进一步彰显了美术学院发挥学科优势、服务国家文化建设的责任担当，也以匠心艺术为载体，让红色情怀与时代精神可感可触、代代相传。”

文｜杨滨华

鸣谢｜美术学院

编辑｜曲田

排版｜杨帆

责编｜苑洁