（来源：中国旅游报）

转自：中国旅游报

　　□ 本报记者 曹 燕

　　6月16日，位于河北省廊坊市的只有红楼梦·戏剧幻城（以下简称“戏剧幻城”）迎来完整开城——55出戏剧就位、南大门开启。戏剧幻城总导演王潮歌说，这次上新的戏剧，无意复刻《红楼梦》的故事，而是体现它的哲学观“人间大观”。所谓“大观”，是指世界上存在着形形色色的人和生活侧面。观众走进戏剧幻城，入戏入梦，也对应了一句话：“座中皆是戏中人。”

　　刚过去的端午假期，戏剧幻城迎来观众近10.5万人次，新开启的南大门是观众打卡的第一站。只见戏剧幻城被水环绕，一座名为“方圆境”的红色建筑勾连起320余米的白色城墙、叠落的52个表演空间。

　　“门—墙—城”的动线设计，形成了独特的入城体验，色彩浓烈的艺术装置和大面积留白形成视觉审美的张力，无处不在的红椅子是戏剧幻城最重要的符号载体，水中的红椅子、沿路设置的红椅子吸睛效果强，水中倒影如同镜像。这些都成为观众热衷打卡的对象。“戏剧幻城的审美在线，懂得留白、克制，对观众来说，怎么拍都好看。”从事设计工作的天津游客胡媛说。

　　穿过南大门，观众便开始面临“选择”，准确地说，是进入一种“迷失”的沉浸式体验。不同的廊道、不同的空间、不同的路径形成各种排列组合，给人带来迷宫式的错觉。每扇大门均能通向所有剧场，选择不同，到达顺序不同，体验也就不同。

　　中国旅游报社记者已是第二次到访戏剧幻城，依然“迷失”其中，行走其间，不经意间又回到出发处。如果索性放任自己在这个戏剧幻城中“迷失”，也是一种非常有趣而戏剧化的体验，总有抽盲盒的惊喜。

　　戏剧幻城建筑总设计师王戈说，戏剧幻城的布局用的是棋盘格局，意味着所有的道路都是直的。但霸道式的直线在中国园林中是大忌，戏剧幻城努力让中国文化里“曲”的情愫在这里慢慢地蔓延，这样一个人全走下来之后，会觉得是个弯弯的路径。

　　空间本身成为叙事者。当记者穿梭于大面积留白的“太虚幻境”、1965年的三线建设、1987年的第三十五中学校园等情景空间时，这座戏剧幻城的拐角处总让人想驻足停留。有时候并不是想拍照，而是看看它墙上写的《红楼梦》旁白，感受这本巨作跨越时间的情感共振。整个戏剧幻城如同一个巨大的舞台，观众是参与其中的表演者。

　　新推出的《大观戏阵》将游客抽盲盒的快乐发挥到极致。35个空间、35个故事、35种人生，打造了一座让观众可以真实参与演出、融入戏剧、走进不同人生的“戏剧迷阵”。

　　记者在剧场入口处随机被分到5剧场《书说红楼梦》，这是一个仅容纳20人左右的小剧场，观众与演员近在咫尺。说书人说的是香菱的故事，从英莲被拐的不幸到香菱学诗的灵性，娓娓道来，说到香菱命运多舛处，说书人起身跳跃“出戏”，和观众互动，不乏对女性命运的理解与共情。由此，观众从旁观者转变为剧情的共创者。

　　一场17分钟的微剧结束后，观众可以在休息区与其他观众交换卡片，来决定下一场去哪里。大家会相互推荐、交流心得，看剧的本身也成为了一场社交分享。抽到《产科病房》的观众于然告诉记者：“看哭了，很难不动情。”

　　由于抽卡和换票的随机性，每位观众每次入场所体验的3部微剧组合各不相同。这也意味着，观众至少要来12次，才有可能看完全部35个故事，这在一定程度上也带来了观众的“二刷”“三刷”。

　　《大观戏阵》这种随机性和探索感，正是戏剧幻城如同迷宫般幻境体验的缩影。知名导演周轶君提到，平时时间是线性流逝，一条直线就过去。而在戏剧幻城，它是被纵线打开的多个时空。观众游乎说，身在阵中，观众不知不觉成为戏剧的一部分，可能决定了演员下一秒的反应和台词，也影响了其他观众的情绪和体验。人人入局，互相串联起彼此的故事，真正应了那句“座中皆是戏中人”。

　　“相比大型的戏剧院，我们看的都是遥远的场景，而在《大观戏阵》，观众是在环境里，甚至在发生的剧情里。演员剥开橘子，橘子的味道一下就进入到我的鼻子里，这是在大剧场里没有过的体验。”观众望山说。

　　6月18日当晚，天降暴雨。记者从南大门离开时，不少演员沿途送客，大门处叠落的52个表演空间，精彩继续。雨雾中颇为迷离。“这抽离出日常生活的戏剧的一天，好像是做了一个梦。”观众小路分享道。

　　图为观众打卡只有红楼梦·戏剧幻城南大门 受访者 供图