（来源：上观新闻）

1957年我19岁，刚从上海第一师范学校毕业不久，到《儿童时代》杂志社当美术编辑。我在杂志社什么事情都做，校对、印刷、拿稿子、送稿子、给作者送稿费，还设计版面。

五、六十年代的儿童时代社

在这里，我遇到了漫画大师张乐平。当时，张乐平在《儿童时代》开设了《小咪画传》专栏，我经常要到五原路的张家去拿画稿。他工作繁忙，有时候来不及交稿，就用铅笔画一个草图，教导、鼓励我帮他勾线完成。正是在这样一来二往之中，我成长、成熟了起来。至今我仍记得张乐平的嘱咐：“画人物，就要倒着画也能把人画得栩栩如生。”

1964年第五期《儿童时代》杂志封面（戴敦邦 绘）

我为《儿童时代》创作了大量不同风格的连环画，比如白描作品《延安求学记》《小兵张嘎》、彩墨画《王若飞同志和三毛》、人物白描绣像《新型的劳动者》、彩色风俗连环画《小保管上任》等。

戴敦邦绘《小保管上任》

连环画的艺术实践多，画一个故事，要像电视剧导演一样，考虑怎么分镜头，怎么调动绘画手段，非常锻炼人。当年的连环画宣传国家政策，教育了一代人，我以极大的热情和高度的责任感来绘制每一幅画，让小读者们学到知识、坚定信念，陪伴他们成长。

二十世纪二三十年代，一大批成功的画家并不是什么美术高等学府出来的，像丁聪、叶浅予，他们从现实生活中找题材，塑造形象，作品在社会上引起普遍的共鸣。我也出身民间，自认为是非常称职的民间艺人，而且以民间艺人为傲。我刻过一枚“民间艺人”的印章，我不是为自己画，也不是为某一个地方画，我想为老百姓画。作为民间艺人来说，画的东西要老百姓看得懂。1981年，我受邀到上海交通大学文学艺术系教授绘画，我经常跟学生说，你们拜我为师，就要好好用中国笔墨去画中国故事，传承传统的中国绘画。

戴敦邦绘《杨贵妃》（局部）（带“民间艺人”刻章）

我觉得绘画需要有一点天分，但不是主要的，主要的是勤奋。方成先生写给我的“打油诗”里提到：

“自号‘民间艺人’，却是艺术门里的苦行和尚。”我把它刻在了自己的画案上，时时以“苦行僧”自勉自励。即使如今年过八旬，右眼看不见，耳朵听不清，腰腿也不便，但每天的工作还是从凌晨三点半开始。

我在文章里写过，“吾以画为生，画以吾为友”，只要能一直画好自己想画的，我就心满意足了。

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