（来源：上观新闻）

第九届鲁迅文学奖备受世人关注，相关词条多次登上热搜，部分获奖作家频繁出镜，社会“破圈”程度超越往届，实现了文学奖项设置的初衷——肯定作品价值，奖掖创作者，扩大文学影响力。

如何通过文学奖让文学再度热起来，一直是文学奖项的努力方向。而本届鲁迅文学奖所展现出来的特质与倾向——人民性、当代性、传播力，成功带起一轮文学热，使人真切地感知到文学的存在与力量。

日常即文学

在当代文学的发展过程中，“日常即文学”曾是被忽视的一种观念。当文学的书斋化、重复性书写、架空式表达被赋予过多合理性之后，写作者对于日常生活的依赖有所减弱。而当这一富有市井特征、烟火气息的创作观念淡化之后，文学无根的弊端便逐渐显现，读者开始觉察出自己与文学的距离。重视“日常即文学”，即是再次寻找文学诞生的土壤，使文学拥有丰富的营养来源。

“外卖诗人”王计兵凭借诗集《低处飞行》获得诗歌奖，无疑是本届鲁迅文学奖最受关注的看点之一。“爆冷门”也好，“黑马”也好，作为国家级文学大奖的获得者，王计兵不仅是新大众文艺写作的代表人物，也标志着书写日常的文学再次站在写作的潮头之上。

王计兵获奖后曾表示，希望尽快回到送外卖的工作中去，这是他的文学本能使然。王计兵的思考与创作，诞生于骑行送外卖的道路上，他观察到的人与事以及体验到的生活滋味，是他诗歌创作的起源。因此，对于成为职业写作者，他有很多的担忧，因为这意味着他会脱离日常生活，书房里的写作会截断他的灵感来源，而只要一直处在生活的情景与氛围里，他的诗思便不会枯竭。当下，意识到日常生活重要性的作家，都在开始尝试“低处飞行”。对写作主体和阅读对象的考量也纷纷开始下沉。作家面向大众的创作，以及大众创作的兴起，让文学从形式到内容都在实现一轮焕新。

本届鲁迅文学奖的获奖名单，本身就散发出浓郁的生活气息。同获诗歌奖的张二棍，其诗集《我愿埋首人间》名字就直接传递出鲜明的日常生活立场。这位通过网络渠道以近乎口口相传方式逐渐为读者所喜爱的诗人，至今仍然保持着“向生活要诗句”的写作姿态，他的书写内容始终未离开自己的身边。通过将日常琐碎与内心情绪结合，他创造出朴素、悲悯、纯粹的文学世界。读者从他的诗作中，可以找到理解日常的方法。

散文奖获得者傅菲的获奖作品是《人间珍贵》，这是他长期乡居、驻守深山、潜心写作的诸多散文集中的一本。傅菲是一位把生活方式高度嵌入写作的散文家，他专注于写大自然、乡村与乡人。他的文字均从日常所见中萃取，没有任何宏大叙事，貌似书写的是局部，其实呈现的是整体，读者无论身处何地，都能在他的作品里读到身边的日常。傅菲散文受欢迎的秘密，即在于他的日常亦是大众的日常，他通过散文所传递的美与善良，亦是大众希望日常所拥有的细节。

班宇的短篇小说《漫长的季节》是一部交织着记忆、现实与内心独白的作品，作品中的人物困境令人动容；江非的诗集《大地为万物彻夜生长》不断提炼鲜活的乡村生活经验，对柴木、杂草、水塘、喜鹊等乡村最为常见的事物进行凝视的同时，也进行具有思辨性的描摹；肖克凡的中篇小说《父亲和雕像》、何玉茹的短篇小说《她和她的麦子》、哲贵的短篇小说《彼此》、储福金的短篇小说《不知》、艾玛的短篇小说《序曲》、卓今的文学评论《劳者歌其事——新大众文艺与文学精神的重构》，这些作品均吻合“日常即文学”的定义，而“日常即文学”则可视作人民性在题材层面的落地。

书写日常、扎根现实的作品，成为本届鲁迅文学奖极具代表性的一批成果。可见，写作向人民性主题回归的迹象，在这一奖项上得到了鲜明的体现，人民性作为文学精神的主轴地位也得到进一步强化。

“在场”与“长期主义”

在AI生成内容不断抢占注意力、虚拟体验越来越逼真的当下，守住文学的当代性，就是守住人最本真的感受力和表达欲，护住人的主体性和精神尊严。这注定了文学的当代性必须如一把犀利的刀子，可以刺破那些似是而非的模糊判断和乱成一团的价值杂音，帮助读者发现历史和现实之间潜藏的隐秘关联，看见复杂的人性与情感。

作为写作者，想要保持作品的当代性，“在场”与“长期主义”缺一不可。

以“故乡写作”知名的梁鸿，转向对青少年心理与教育的关注，她的获奖作品《要有光》是一部作者在场感很强的报告文学，她的采访从一线城市到县城、乡村，书写对象涵盖多个社会群体。同时，作为秉承长期主义的非虚构写作者，她将积累的个人体验与经验带入写作中，最后呈现出来的作品精准捕捉到了公众对青少年群体的关心与担忧，为这一困扰公众多年的当代议题开出“药方”。读者借《要有光》得以看见、发觉、共情、排解，并获得总结与反思。

深耕谍战题材写作的全勇先，其获奖作品《秘密》跳出传统谍战故事叙事框架，书写当年多人因保护赵一曼而命运发生改变的故事。为了写好这段历史，全勇先走遍哈尔滨大街小巷，重回英雄人物生活过的现场。在阅读资料过程中，他敏感地发现了赵一曼爱干净、带手帕、爱洗手的人物特征，尝试以类似细节为素材，用当代人视角对人物进行更为真实的表达。读者耳熟能详的谍战细节被一笔带过，全篇重点刻画在极端环境下被考验的人性。有读者表示，看这本书看得热泪盈眶。在文学价值方面，《秘密》不但是一篇纯文学向的谍战小说，也因它拥有更为贴近读者的当代启发性而变得好读、耐读。

获奖报告文学作品《穿越人间的象群》，是作者陈启文耗时17个月、迂回行进1300公里后的精心创作。主角是一群云南亚洲野生象，而陈启文作为跟随者与观察者忠实地记录象群的活动，尽力全面展现象群与自然、象群与人之间的关系，这样的书写无疑是动人的；胡性能的中篇小说《猛犸象》借由主人公的身份回忆一段校园往事，用“坚持、笨拙、不妥协”的性格特点，来刻画一名走入社会的理想主义者，兼及探讨理想主义光辉与失落的正反面，读后使人怀想与感慨；中篇小说《阳关三叠》作者林那北，为写好此篇小说，深入生活，拜师古琴名家。作品借古典意境照见当代人心，实现了对传统文化一次灵活的当代转化。

谢有顺的《文学的深意》等五部文学理论评论奖获奖作品，使用本土理论，介入文学现场，以扎实的思想风貌为创作保驾护航；《约翰生传》等五部文学翻译奖获奖作品，无一不以准确与经典为方向，以当下读者需求为目标，凸显翻译作品的实际阅读与运用价值。

在文学的浓度不断被新的文化娱乐产品冲击、稀释后，保持当代性即是保持文学的黏性。如果读者无法从当代题材中感受到文学的魅力，其他代际文学的长久吸引力亦会受到影响。此外，文学作为影视等其他文娱作品的灵感源泉和内容富矿，保持当代性即是保持领先性。如果想要文学处于公众注意力前沿不掉队，作家与作品，包括文学奖项，都有必要注重文学的当代性。从第九届鲁迅文学奖来看，获奖者于其所擅长的书写领域，长期进行体验升华与思考结晶，贡献出了一批与当代生活匹配的佳作。

强大传播力是文学第二生命

本届鲁迅文学奖捧出了令人耳目一新的评奖结果，随之爆发的传播力，则验证了大文学观导入、评奖创新、跨媒介叙事之于文学奖项的重要性。

人们看到，这一次，鲁迅文学奖积极拥抱新大众文艺的热潮，对文艺两新人才、新兴类型文学给予了高度关注。大文学观的导入，使得评奖视野变得开阔；一视同仁的平等思维，使评奖结果得到广泛认可。可以说，这是本届鲁迅文学奖能够迅速“出圈”的一个重要原因。

据报道，“外卖诗人王计兵获鲁奖”相关话题在抖音、快手等平台播放量超2.3亿次，“《漫长的季节》原著获鲁奖短篇小说奖”社交媒体整体阅读量超1.8亿次，“第九届鲁迅文学奖首次落地上海”总曝光超1.2亿次……这些数据表明，鲁迅文学奖实现了走出文学圈与有限受众群体的愿望，成为全民讨论的公共文化话题。

在肯定本届鲁迅文学奖含金量的同时，也出现了一些争议，比如，“素人作家”是否因身份标签而获得“流量加持”，《漫长的季节》获奖是否属于“影视红利反哺文学评奖”。其实，这些争议本身就有正反两面。从积极一面来看，“素人作家”即便有身份标签因素，其影响力仍建基于作品先获关注，且相关作品获奖客观上也可缓冲文学的精英化封闭；影视红利给文学作品带来的知名度，是高质量文学作品应得的回馈，恰恰也是文学作品的实力象征……争议如果保持在理性、客观、中立的层面，给文学奖带来的讨论热度无疑是巨大的。不惧怕争议，应是包括鲁迅文学奖在内的所有文学大奖的基本态度。唯有如此，文学评奖才能够真正迈开大步。

文学需要传播。有效的传播赋予文学公共生命力。从上古神话到现当代文学，无论是口头传播还是纸张印刷，无论是集体创作还是个体出品，失去传播的翅膀，文学就会失去精益求精和披沙拣金的驱动力。而且，传播本身也如同巨大的筛子，可以沉淀出经典，也可以淘汰掉平庸之作。作家也好，作品也好，文学奖项也好，要勇于传播、敢于传播，甚至主动制造传播。比如，“2026中国文学盛典·鲁迅文学奖之夜”无疑就是一次主动的、有声有色的传播，这样的传播会给文学带来光环。文学应有光环，光环会给文学增辉，由外向内促进文学的健康发展。

文学需要瞩目，古今中外均如此。被瞩目的文学，会激发出强大的创造性，其内部的进化与更迭会加快，与受众的衔接会更贴合。在文学寂寞的年代，有人哀叹文学氛围之冷清，不重视传播或羞于竞争，是文学在与新媒体、新介质、新内容的竞争中处于下风的一个重要原因。近年来，国家级文学大奖以及各地文学奖、文学榜在重评奖的同时，也开始重传播，众声喧哗的时代，来自文学的声音应该被更多地听到。

当写作者持续俯身大地、直面现实，当优秀作品能够跨越圈层、抵达读者，文学便会因活力的不断注入，释放出持续而坚韧的精神光亮。期待本届鲁迅文学奖带来的这股文学热潮，能够促使大众对文学的感知再增敏锐度，使文学成为公共文化议程更为重要的构成。

（作者系中国文艺评论家协会理事）

原标题：《“出圈”超越往届，第九届鲁迅文学奖做对了什么？》

栏目主编：黄玮 文字编辑：黄玮

来源：作者：韩浩月